Herméticamente abierta (1953)

El amor el torrente el vacío la silla
la silla vacía
la silla torrencial y vacía suspendida en el metavacío
la metasilla está suspendida de la cuerda torrencial del metavacío
la metacuerda aprieta y absorbe el metacuello torrencial
de aquel que está suspendido por la cuerda
del cuello de la mujer
del cuello tenue y flotante de su metamujer
vacía torrencial y sentada
la metamujer torrencial está sentada en la silla
sentada en el vacío de su silla
ella metaflota perpetuamente en el metavacío absoluto
de mis deseos absolutamente torrenciales
absolutamente meteórica y torrencial
la metacabeza de la metamujer sustancial y meteórica
surge como una flecha
entre el metamuslo de mis sueños y el metadiente de mis deseos
flecha mordedora y rápida
que se apoya ligeramente inclinada
en el respaldo de la metasilla de mis sueños y deseos
siempre sentada siempre imprevisible y absolutamente fulgurante
la metamujer flota y metaflota siempre en el vacío
con su pequeña metallama visible por transparencia
que arde en el interior torrencial de su cabeza
mientras muy cerca de la incandescencia de su cabeza
un poco por encima de su gran cabellera meteórica
pasa como una nube
nube proveniente de la evaporación instantánea
de sus vastos torrentes mentales
la gran tortuga metafísica
que amenaza con su pesadez gris torturadora metafísica
el hermoso físico carnal de la metamujer
concretamente sentada sobre su metasilla volante
volante flotante y sentada a su vez
sobre la silla sostenida voluptuosamente por los pies de mis sentidos
por mis cinco sentidos por las mil garras
y por las mil patas de la metasensualidad apasionada
tortuosamente sumergida en el metasudor
en la metasustancia infinita de mis sentidos
absolutamente sustanciales
los bellos ojos los bellos senos las bellas nalgas metafísicas
de la metamujer absolutamente sustancial
sustancial torrencial y meteórica
infringen el más allá torturador
de la metafísica sin física
infringen y anulan la gran nada metafísica
pues siempre sentada en la metasilla meteórica
de mis deseos meteóricos infinitos y torrenciales
la metamujer abre a la mujer
ella abre y descubre su carne translúcida
sus entrañas trascendentes su cabellera transmisible
eruptiva devoradora y durmiente
su corazón traspasado por las balas transparentes
de mis caricias angustiadas
su suave metavulva
su negra metaboca
el transplante inocente de la flor de su boca
en las tierras aéreas de mis muslos
la transmigración de la boca de su alma
hacia los muslos de mi aliento
los traslados insólitos
las transfuciones insondables
la transmutación gigantesca de todos los metametales amantes
meteóricos torrenciales metameteóricos y sustanciales
la transmutación gigantesca perpetua y triunfante
de la leche materna
en lava meteórica en metavacío sustancial
en esperma en esperma y en metaesperma universal
en esperma del diamante
en esperma de tu corazón
en esperma negro de la metalujuria absoluta
absolutamente lujuriosa y absolutamente absoluta

Gherasim Luca (Bucarest, 1913 – París, 1994)

#RanDom

Disappear by Bullet for my valentine:

El cuerpo lesbiano (1973) - Monique Wittig

EL CUERPO LESBIANO LA CIPRINA LA BABA LA SALIVA EL MOCO EL SUDOR. LAS LÁGRIMAS EL CERUMEN LA ORINA LAS NALGAS LOS EXCREMENTOS LA SANGRE LA LINFA LA GELATINA EL AGUA EL QUILO EL QUIMO LOS HUMORES LAS SECRECIONES LA PUS LAS SANIES LAS SUPURACIONES LA BILIS LOS JUGOS LOS ÁCIDOS LOS FLUIDOS LOS ZUMOS LAS EMANACIONES LA ESPUMA EL AZUFRE LA UREA LA LECHE LA ALBÚMINA EL OXÍGENO LAS FLATULENCIAS LAS BOLSAS LAS PAREDES LAS MEMBRANAS EL PERITONEO, EL EPIPLÓN, LA PLEURA LA VAGINA LAS VENAS LAS ARTERIAS LOS VASOS LOS NERVIOS LOS PLEXOS LAS GLÁNDULAS LOS GANGLIOS LOS LÓBULOS LAS MUCOSAS LOS TEJIDOS LAS CALLOSIDADES LOS HUESOS EL CARTÍLAGO LA OSEÍNA LAS CARIES LAS SUSTANCIAS EL TUÉTANO LA GRASA EL FÓSFORO EL MERCURIO EL CALCIO LAS GLUCOSAS EL YODO LOS ÓRGANOS EL CEREBRO EL CORAZÓN EL HÍGADO LAS VÍSCERAS LA VULVA LAS MUCOSAS LAS FERMENTACIONES LAS VELLOSIDADES LA PODREDUMBRE LAS UÑAS LOS DIENTES LOS PELOS LOS CABELLOS LA PIEL LOS POROS LOS OCELOS LAS PELÍCULAS LOS HERPES LAS MANCHAS LAS AREÓLAS LOS CARDENALES LAS LLAGAS LOS PLIEGUES LAS DESHOLLADURAS LAS ARRUGAS LAS AMPOLLAS LAS GRIETAS LAS ROZADURAS LAS QUEMADURAS LOS LUNARES LAS ESPINILLAS LOS FOLÍCULOS PILOSOS LAS VERRUGAS LAS EXCRECENCIAS LAS PÁPULAS EL SEBO LA PIGMENTACIÓN LA EPIDERMIS LA DERMIS LOS NERVIOS CUTÁNEOS LAS INNERVACIONES LAS PAPILAS LAS REDES NERVIOSAS LAS RAÍCES LOS HACES LAS RAMAS LOS PLEXOS LOS NERVIOS MOTORES LOS SENSIBLES LOS SENSORIALES LOS CERVICALES LOS NEUMOGÁSTRICOS LOS BRANQUIALES LOS CIRCUNFLEJOS LOS MEDIANOS LOS CUBITALES LOS SACROS LOS LUMBARES LOS CIÁTICOS LOS CRURALES LOS SAFENOS LOS PLANTARES LOS PATÉTICOS LOS RECURRENTES LOS SIMPÁTICOS EL CARDÍACO EL PLEXO DEL DIAFRAGMA EL BULBO RAQUÍDEO EL ESPINAL LOS FACIALES EL GLOSOFARÍNGEO LOS ÓPTICOS LOS ACÚSTICOS LOS OLFÁTICOS LAS CÉLULAS NERVIOSAS LOS GLÓBULOS LOS HEMATÍES LOS LEUCOCITOS LA HEMOGLOBINA EL PLASMA EL SERUM LA SANGRE VENOSA LA SANGRE ARTERIAL LA SANGRE AÓRTICA LAS VENILLAS LAS ARTERIOLAS LOS VASOS CAPILARES LA AORTA LA CARÓTIDA LA CEFÁLICA LA YUGULAR LA CORONARIA LA ESOFÁGICA LA PULMONAR LA FACIAL LA TEMPORAL LA SUBCLAVIA LA MAMARIA LA BRAQUIAL LA MESENTÉRICA LA RENAL LA LUMBAR LA ILÍACA LA SACRA LA RADIAL LA SAFENA LAS TIBIALES LA VENA CAVA LA VENA PORTA LA PULMONAR LOS COÁGULOS LAS COAGULACIONES LAS CONCRECIONES LOS CUAJOS LAS SOLIDIFICACIONES LOS CUAJAMIENTOS LOS CÁLCULOS LAS PIEDRAS LOS NODOS LOS ENDURECIMIENTOS LAS LAVAS LAS ESCAMAS LAS FIBRAS LAS FIBRILLAS LOS LIGAMENTOS LOS TENDONES LOS EXTENSORES LOS SUSPENSORES LOS FLEXORES LOS ADUCTORES LOS ABDUCTORES LOS CONGÉNERES LOS ANTAGÓNICOS LOS TENSORES LOS ROTATORES LOS ACCESORIOS LOS RECTOS LOS OBLICUOS LOS ORBICULARES LOS TRANSVERSALES LOS ESFÍNTERES LOS MÚSCULOS VISCERALES LOS LISOS EL CARDÍACO LOS MÚSCULOS ESQUELÉTICOS LOS TRAPECIOS LOS PECTORALES LOS DORSALES LOS ILÍACOS LOS REDONDOS LOS CUADRADOS LOS TRIANGULARES LOS PIRAMIDALES LOS ABDOMINALES LOS GLÚTEOS LOS BÍCEPS LOS TRÍCEPS LOS TENDONES DE AQUILES LOS SUPINADORES LOS CRURALES LOS SUBLIMES LOS DESDEÑOSOS LOS SOBERBIOS LOS COMPLEJOS EL DIAFRAGMA LA VAGINA EL ANO EL VELO DEL PALADAR EL TEJIDO CONJUNTIVO LAS MENINGES LA DURAMADRE LA ARAGNOIDE LA PIAMADRE LA ESCLERÓTICA LA CÓRNEA LA RETINA LA COROIDES LAS ENCÍAS LA PLEURA EL PERITONEO EL EPIPLÓN LOS CUERPOS CAVERNOSOS LOS LABIOS DE LA VAGINA EL ESQUELETO LA COLUMNA VERTEBRAL LAS CLAVÍCULAS LAS COSTILLAS EL ESTERNÓN LOS HÚMEROS LOS RADIOS LOS CÚBITOS LOS CARPOS LOS METACARPOS LAS FALANGES LOS HUESOS ILÍACOS EL PUBIS EL SACRO EL COXIS LOS FÉMURES LAS RÓTULAS LOS PERONÉS LAS TIBIAS LOS TARSOS LOS METATARSOS LOS CRURALES LOS MASTOIDEOS LAS ÓRBITAS LAS RÓTULAS EL MONTE VENUS LA VULVA LA MATRIZ LA VEJIGA LOS INTESTINOS LOS RIÑONES EL BAZO EL HÍGADO LA VESÍCULA BILIAR EL ESTÓMAGO LOS PULMONES EL CORAZÓN EL ESÓFAGO EL CEREBRO LA CIRCULACIÓN LA RESPIRACIÓN LA NUTRICIÓN LA ELIMINACIÓN LA DEFECACIÓN LA REPRODUCCIÓN [XX + XX = XX] LAS REACCIONES EL PLACER LA EMOCIÓN LA VISTA EL OLFATO EL GUSTO EL TACTO EL OÍDO LAS CUERDAS BUCALES LOS GRITOS LOS VAGIDOS LOS GEMIDOS LOS MURMULLOS LOS RONQUIDOS LOS SOLLOZOS LOS LLANTOS LOS ALARIDOS LAS VOCIFERACIONES LAS PALABRAS LOS SILENCIOS LOS CUCHICHEOS LAS MODULACIONES LOS CANTOS LAS ESTRIDENCIAS LAS RISAS LOS ESTALLIDOS DE VOZ LA LOCOMOCIÓN LA MARCHA LA REPTACIÓN LA CARRERA LOS SALTOS LOS BRINCOS LAS RECULADAS LAS GESTICULACIONES LOS TEMBLORES LAS CONVULSIONES LOS IMPULSOS LA AGARRADA EL CUERPO A CUERPO LA APREHENSIÓN LOS PUÑETAZOS LOS GOLPES LOS ABRAZOS LOS MOVIMIENTOS LA NATACIÓN LOS HOMBROS EL CUELLO LAS MEJILLAS LAS AXILAS EL PLIEGUE DE LOS CODOS LOS BRAZOS LOS PUÑOS LAS MANOS LOS DEDOS LAS PALMAS LAS MUÑECAS LOS LIGAMENTOS LAS ARTICULACIONES LAS RODILLAS LAS CLAVÍCULAS LOS OJOS LA BOCA LOS LABIOS LAS MANDÍBULAS LAS OREJAS LOS ARCOS CILIARES LOS TÍMPANOS LA NARIZ LOS PÓMULOS EL MENTÓN LA FRENTE LOS PÁRPADOS LA TEZ LA PATADA LOS MUSLOS LAS CORVAS LAS PANTORRILLAS LAS CADERAS LA VULVA EL VIENTRE LA ESPALDA EL PECHO LOS SENOS LOS OMÓPLATOS LAS NALGAS LOS CODOS LAS PIERNAS LOS DEDOS DE LOS PIES LOS PIES LOS TALONES LOS RIÑONES LA NUCA LA GARGANTA LA CABEZA LOS TOBILLOS LAS INGLES LA LENGUA EL OCCIPUCIO EL ESPINAZO LOS FLANCOS EL OMBLIGO EL PUBIS EL CUERPO LESBIANO.

Monique Wittig (Dannemarie, 1935, Tucson, 2003) es una de las escritoras clave en el contexto de las teorías y las prácticas ligadas a la liberación de las mujeres. Afirmaba la necesidad de salir del esquema hombre-mujer fijado por la cultura y la norma heterosexual. Monique Wittig tampoco aceptaba la noción de una "escritura femenina". Figura fundamental de la teoría Queer

Canción de Invierno

Es día de frío y llegas a casa.
Llegas de la tarde cansada de un jueves.
Los muebles, tu perro y millones de ojos
están, como siempre, esperando tu vuelta,
en la que presientes que nada ha cambiado
te espera lo mismo, el sueño pasado.

Recoges tu pelo tan libre en la tarde
quizás porque alguien nunca lo vio preso.
Te sientas y cenas y todas las culpas
te dan con un peso mayor que tus fuerzas
y pon altos ojos y esta tarde loca
hasta que eres débil y tapas tu boca.

Cuando todo pasa te crees segura
mientras con tus horas revuelves cenizas
presientes muy dentro pasiones prohibidas
no importa mentirse para ser felices
hasta que un deseo se meta en tu lecho
mas, ¿qué estás pensando? te tapas el pecho.

Pero necesitas quedar bien con todo
todo que no sea bien contigo misma.
La angustia es el precio de ser uno mismo.
Mejor ser felices como nuestros padres
y hacer de la lástima amores eternos
hasta que, a la larga, te tape el invierno.

As cançoes tão lindas de amor

Revisando la cuenta @juevesdeplancha del día de ayer, me he encontrado con la agradable sorpresa de este par de canciones, que conocía previamente en español, pero que me gustaron asaz en su idioma original, el portugués.

Martinha es una cantora reconocida en nuestro medio por temas como Agua caliente, que no he podido encontrar cantada en portugués por ella, y que cantó Sandro e hizo reconocer en nuestro medio a Luis Javier Piedrahita; Hoy daría yo la vida, yo no sé más nada, solo amar… que incluye a Tite Curet Alonso como compositor de la letra en español; y Yo soy para ti, canción fue todo un éxito, que es la canción que me atrajo profundamente en esta versión en portugués "Eu sou de você".

Martinha fue figura clave de la Jovem Guarda, movimiento al que se unió en 1966.

Aquí la canción:

eu posso não saber de nada

estar até errada

mas eu sou assim

pra mim, mais nada interessa

nem se outro alguém

ainda gosta de mim

eu sei que por ai existe

alguém que ainda insiste

em me querer

mas não precisa

nem ter medo, já não é segredo

que eu sou de você

eu sou de você

eu sou de você

eu sou de você

eu sou de você 

o que me falam

eu não ligo

e com você não brigo

por motivo algum

e só se você me deixar

por que eu não te deixo

de jeito nenhum

eu posso estar errada em tudo

mas nisso eu não mudo

eu nem deixo de ser

ainda que você não queira

de qualquer maneira

eu sou de você

eu sou de você

eu sou de você

eu sou de você

e mesmo a onde houver perigo

com você eu sigo

com você eu vou

estando certa ou errada

sem medo de nada

meu amor eu vou

ainda que este mundo acabe

todo mundo sabe

mas volto a dizer

que pela minha vida inteira

de qualquer maneira

eu sou de você

eu sou de você

eu sou de você

eu sou de você 

La otra canción descubro que es de Roberto Carlos, pero la canta un tal Paulo Sérgio. Me encanta cuando confiesa que no podrá hacer canciones más bellas que las que ya le ha escrito al "flete".

Esta é a última canção que eu faço pra você

Já cansei de viver iludido só pensando em você

Se amanhã você me encontrar

De braços dados com outro alguém

Faça de conta

Que pra você não sou ninguém.

Mas você deve sempre lembrar que já me fez chorar

E que a chance que você perdeu nunca mais vou lhe dar

E as canções tão lindas de amor

Que eu fiz ao luar para você

Confesso

Iguais àquelas não mais ouvirá

E amanhã sei que esta canção você ouvirá no rádio a tocar

Lembrará que seu orgulho maldito já me fez chorar por muito lhe amar

Peço não chore

Mas sinta por dentro a dor do amor

E então você verá o valor que tem o amor

E muito vai chorar ao lembrar do que passou

#RanDom

Afrodita, 87

"La muerte de Casandra no constituye un hecho indispensable al desarrollo del Agamenón, pero si no se efectuara, toda la Orestía se resentiría." Demetrios de Sais